المجموعات

مقابلة مع جيف زيمباليست ، مدير The Two Escobars

مقابلة مع جيف زيمباليست ، مدير The Two Escobars

جميع الصور مقدمة من جيف زيمباليست

يتحدث ميتش أندرسون مع جيف زيمباليست ، مدير الفيلم الوثائقي الجديد "The Two Escobars" ، حول كرة القدم والمخدرات والعنف والعلاقة المعقدة.

ميتش أندرسون: سأبدأ بأسطورة بابلو إسكوبار…. من الفيلم ، تشعر أنه كان نوعًا من القديس الشرير ، المسؤول عن الكثير من الموت والفساد ، ولكن في نفس الوقت يُنظر إليه على أنه ... منقذ للفقراء. من هو بابلو إسكوبار؟

جيف زيمباليست: كان كلا هذين الأمرين. كان شيطانًا وملاكًا. شعرت أنا وأخي أنه لأننا لم نكن نعيش في كولومبيا خلال عصر PEPEs و Pablo Escobar ، لم يكن مكاننا لإصدار حكم….

أردنا أن نعطي صوتًا متساويًا لوجهتي النظر القطبيتين: إما أنك كنت فردًا من سكان كولومبيا الذين حصلوا على منزل وتعليم ورعاية صحية وملاعب كرة قدم من قبل بابلو ، وترى أنه روبن هود (وقد ذهب للمضاربة ضد النخبة الكولومبية ، الأوليغارشية روسكا ، من أجل الطبقة العاملة الفقيرة التي تحاول تغيير عقود من الاضطهاد والظلم) ، أو أنك فقدت أفراد عائلتك لأعمال عنف عشوائية ، مثل تفجير سيارة مفخخة ، كان بابلو مسؤولاً عنها. ألقى بابلو قنبلة يضرب بها المثل على كولومبيا قسمت البلاد إلى معسكرين متقابلين.

بعد فترة طويلة من وضع هيكل المستند في مكانه ، بعد أن حصلنا بالفعل على السرد معًا ، كنا لا نزال نركز على التجميع ونحصل على تعليقات على وجهات نظره شديدة الاستقطاب. كنا ما زلنا نعمل للتأكد من أن التوازن كان هناك صحفيًا في الفيلم. أنا شخصياً أعتقد أنه كانت هناك معركة داخلية كافحها ​​بابلو طوال حياته. لم يكن يريد أن يكون قاتلاً ، لكنه لم يستطع إيقاف نفسه. كان عليه أن يحمي كبريائه واستخدم وسائل عنيفة للقيام بذلك ، مما أدى في النهاية إلى تدمير كل ما قاتل من أجله باسم الطبقة العاملة الفقيرة.

أندرسون: إذن لديك "الشيطان والملاك" ... ملفوفين في رجل واحد - بابلو إسكوبار. لكن البطل الآخر في الفيلم ... هو لاعب كرة القدم البطل ، والروح المتواضعة المحترمة ، وأمل كولومبيا وضحية كولومبيا - أندريس إسكوبار. من هو أندريس إسكوبار وماذا يمثل؟

زمبالي: أطلق على أندريس لقب "رجل الميدان" ، "إل كاباليرو دي لا كانشا". لقد كان مثالاً للنموذج الأخلاقي ، والالتزام بالقانون ، وقائد الفريق الذي أراد استخدام الرياضة كوسيلة لإعادة تعريف صورة البلاد الملطخة نيابة عن جميع الضحايا الأبرياء في حرب بابلو - لقد كان الطفل الملصق للحكومة الكولومبية حملة العلاقات العامة لخلق هوية وطنية جديدة.

لكن المفارقة كانت أنه لكي تنجح كرة القدم ويغير أندريس صورة كولومبيا ، كان عليه أن يغض الطرف عن حقيقة أن كرة القدم كانت بحاجة إلى نقود المخدرات في ذلك الوقت وأن بابلو إسكوبار ، نفس الشخص الذي كان يدمر البلاد. الصورة ، كان أيضًا السلاح السري وراء الصعود السريع غير المسبوق لكرة القدم الكولومبية للخروج من الغموض ليصبح أحد أفضل اللاعبين في العالم.

كان أندريس يفضل أن تكون كرة القدم نقية ، ولم يكن يفضل أبدًا زيارة بابلو إسكوبار أو التعامل مع بابلو ، لكنه لعب في فريق بابلو وعندما يدعوك دون ، وكابو ، ملك العالم السفلي لتناول العشاء ، ليس لديك خيار… تظهر لك.

أندرسون: أخبرني عن العنف. يرتبط كل من "Favela Rising" [الفيلم الوثائقي السابق لزيمبالي] و "The Two Escobars" بمعاملة معينة لـ [العنف]. لدي فضول لمعرفة أفكارك وتجاربك. ما الذي يدفعك لتروي قصة العنف؟

"لدي دافع لصنع أفلام تحكي قصصًا إيجابية تتحدى التصورات الشائعة حول مناطق من العالم ، وعادة ما تكون مناطق نامية في العالم ، والتي تصورها وسائل الإعلام السائدة دائمًا على أنها تنهار - يتم تصويرها دائمًا بشكل سلبي."

زمبالي: لدي دافع لصنع أفلام تحكي قصصًا إيجابية تتحدى التصورات الشائعة حول مناطق من العالم ، وعادةً ما تكون مناطق العالم النامية ، والتي تصورها وسائل الإعلام السائدة دائمًا على أنها متداعية - يتم تصويرها دائمًا بشكل سلبي.

في بعض الحالات ، مثل "Favela Rising" ، يعني ذلك سرد قصة توجيهية للغاية في مكان يُنظر إليه على أنه قضية خاسرة ، وبؤرة للعنف والفساد في الأحياء الفقيرة في ريو. وهذا يقول ، "هذا هو الجواب ، وهذا نموذج من الداخل إلى الخارج للتنمية الثقافية والاقتصادية القابلة للتطبيق في جميع أنحاء العالم".

في حالات أخرى ، مثل "The Two Escobars" ، تتجلى هذه المهمة في التأكد من أننا نروي قصة عن شخصيات ثلاثية الأبعاد ، واحتضان التعقيد الكامل لسياق ، ولحظة تاريخية ، حيث تكون الصور الأكثر شيوعًا هي كليشيهات حول الرومانسية الصعود إلى السلطة والسقوط الوحشي لصاحب المخدرات من نوع سكارفيس.

بصفتي صانعي أفلام مستقلين ، أعتقد أننا نتحمل مسؤولية تحدي التصورات الشائعة والأفكار المسبقة ، للتعمق أكثر وأكثر في تحقيقاتنا وتمثيلاتنا.

من حيث الخطر والعمل في منطقة شديدة العنف ، كان هناك فرق صارخ بين الأحياء الفقيرة في البرازيل وتجربتنا في العيش في كولومبيا. في الأحياء الفقيرة ، تعرف حرفيًا ما تحاول تجنبه: الرصاص. والأطفال الذين يرتدون أقنعة الوجه الذين يطلقون تلك الرصاص ، فإن الخطر الذي يمثلونه يكمن فقط في الجسدي - أن لديهم أسلحة. إنهم ليسوا كبارًا بما يكفي ، وناضجين بما يكفي ، وأذكياء بما يكفي للتوصل إلى بعض المؤامرات التي تحتاج إلى القلق بشأنها. إنهم لا يراقبون من أنت. يمكنك فقط اللجوء عندما يبدأون في إطلاق النار ، وستكون بخير. لذلك على الرغم من وجود خطر جسدي واضح وحاضر طوال الوقت الذي كنت فيه هناك ، لم أخاف منه أبدًا.

كان الأمر عكس ذلك تمامًا في كولومبيا. لم أر مطلقًا سلاحًا مرة واحدة أثناء إنتاج هذا الفيلم بالكامل ، لكنني كنت خائفًا في كثير من الأحيان. كان الخوف في مخيلتي. سمعت شائعات عن أعمال تخريب وخطف ومؤامرات يمكن أن تحدث للصحفيين في كل مكان. وكنا نتعامل مع قضايا حساسة للغاية - الدخول في سجون ذات إجراءات أمنية مشددة ، وجروح وصدمات سابقة ، وحروب كارتل. وهكذا بينما لم يكن هناك عنف واضح وحاضر ، جعلتني مخيلتي أشعر وكأنني في خطر أكبر في كولومبيا منه في الأحياء الفقيرة في البرازيل.

وأعتقد أن هذا صحيح نوعًا ما في نوع الخوف وأنواع الرعب. خذ الفرق بين إدغار ألن بو وستيفن كينج. ستيفن كينج مليء بالدماء الصريح ، وهو ليس مخيفًا في النهاية. لكن إدغار آلن بو ، في نهاية القصة ، هناك رجل مغلق في خزانة مع مصباح ، وخيالك يخلق صورة الرجل المحترق ، ويطاردك لبقية حياتك.

أندرسون: الفيلم يدور أيضا حول كرة القدم. طوال الوقت ، أذهلتني نظرة جديدة لطبيعة هذه الرياضة. بالنسبة للكولومبيين ، كانت كرة القدم نوعًا من الملاذ من العنف ، ملاذًا من الواقع بطريقة ما. لكن في النهاية ، لا يمكنها الهروب من قسوة كل شيء. يبدو أن الرياضة أصبحت العبيد وسيد أباطرة المخدرات. هل كانت كرة القدم ملاذًا حقيقيًا من العنف؟ حلم مكسور؟ ما رأيك؟

زمبالي: كرة القدم امتداد للمجتمع والمجتمع امتداد للرياضة. إذا نظرت إلى الرياضة في وقت ومكان محددين في التاريخ ، فسترى كل شيء يحدث في المجتمع ينعكس من خلال الرياضة.

في هذه الحالة ، هناك سطر في الفيلم حيث يقول المدرب ماتورانا ، "الاتجار بالمخدرات هو أخطبوط ؛ تمس كل شيء. هل كرة القدم جزيرة؟ لا!" كان هناك أشخاص في الفريق مثل أندريس إسكوبار ، الذين شعروا أن كرة القدم لا ينبغي أن تدعمها أموال المخدرات ، وشعروا أن النصر كان فارغًا إذا تم الفوز به بدعم من الأموال القذرة وتكتيكات الذراع القوية.

كانت هناك أيضًا حاجة كبيرة في ذلك الوقت إلى شيء يؤمنون به ، ويضعون آمالهم في مكان ما. لكن لم يكن هناك وقت لإعادة إنشاء مؤسسة كرة القدم على أساس شرعي ، نقود قانونية. لذلك كان الاختصار هو استخدام دعم الاتجار بالمخدرات للارتقاء بالرياضة وبذلك ، رفع الدولة ، ومن المفارقات ، تحويل صورة البلاد إلى شيء أكثر إيجابية.

كما نعلم من كل روايات الشيطان ، غالبًا ما يكون ما يبدو جيدًا جدًا لدرجة يصعب تصديقه. لا يمكنك الهروب من الوسائل التي تستخدمها للوصول إلى النهاية. في هذه الحالة ، في نهاية المطاف ، مؤسسة كرة القدم وكل ما قالته عن كولومبيا المحبة للسلام والعمل الجاد مستعدة لإقناع العالم بصورة جديدة للبلد - تم بناء هذا المشروع بأكمله على أساس خاطئ ، وأموال المخدرات غير المشروعة ، و كان مصيرها الانهيار.

كان هناك الكثير من المقامرين وتجار المخدرات والفصائل العنيفة التي كانت تطالب بإراقة الدماء من أجل خسارة كأس العالم لدرجة أن على شخص ما التضحية بنفسه ، ليكون في نهاية المطاف الحمل القرباني. سفك هذا الدم. وتحمل أندريس إسكوبار هذا العبء. لقد صعد إلى العنصر المظلم للدفاع عن شعبه ، وجميع الكولومبيين الأبرياء الذين وقعوا ضحية للعنف وفعل ذلك حتى تتمكن الرياضة في البلاد من المضي قدمًا ، ويمكن أن تبدأ في التعافي ، وقد حدث ذلك.

لقد قطعت كولومبيا شوطًا طويلاً في خفض معدلات العنف والفساد منذ الثمانينيات وأوائل التسعينيات ، وكان من المهم بالنسبة لنا ليس فقط توسيع الصورة النمطية السلبية للبلد باعتبارها بؤرة للعنف والبرابرة الخارجين عن القانون ، بل التعبير عنها من خلال الفيلم. ، وخاصة نهايتها ، الاحترام والحب الذي اكتسبته أنا وأخي من العيش والعمل مع الكولومبيين ... لا يزال أمام البلاد طريق طويل لتقطعه ، لكنها أيضًا قطعت شوطًا طويلاً.

أندرسون: في هذا الصدد ، أود أن أتحدث قليلاً عن كأس العالم. كانت تلك اللحظة الحاسمة التي لعبت فيها الولايات المتحدة مع كولومبيا على أرض الولايات المتحدة عام 1994 مليئة بهذه المفارقة المذهلة ، نوع من الانفصال. بالنسبة للولايات المتحدة ، كانت لعبة مميزة كما بدت ، وبالنسبة للكولومبيين كانت تعني الحياة أو الموت. ما رأيك؟

زمبالي: سآخذ ذلك في مكان مختلف قليلاً. قال لي أحدهم اليوم أن هناك ثلاث لحظات يتوقف فيها الزمن بالنسبة للبشرية. الأول: عندما يسقط سلاح نووي من طائرة. ثانياً: عندما يقتل رئيس دولة أوروبية أو أميركية. الثالث: خلال المباراة. وكانوا يقصدون كأس العالم.

وهذا صحيح. القصص وفيرة. يتوقف الوقت. وليس هناك ما يعادله في أي رياضة موجهة نحو الجمهور الأمريكي.

"آمل أنه من خلال إتاحة الوصول إلى كرة القدم وترجمة هذا الشغف بطريقة يمكن للجمهور الأمريكي التعرف عليها ، سنبدأ في فهم لغة كرة القدم هذه المستخدمة في جميع أنحاء العالم."

غالبًا ما تأخذ الرياضة في الولايات المتحدة دور التحويل أو الترفيه ، حيث تصبح في معظم الأماكن حول العالم وسيلة موحدة أو وسيلة مثيرة للانقسام لشعب بأكمله. آمل أن نبدأ في فهم لغة كرة القدم هذه المستخدمة في جميع أنحاء العالم من خلال إتاحة كرة القدم وترجمة هذا الشغف بطريقة يمكن للجمهور الأمريكي التماثل معها. ثم نبدأ في مشاركة المعرفة حول هذا الموضوع ، حتى نتمكن من فهم نظرائنا الثقافيين والطبقيين والتواصل معهم بشكل أفضل حول العالم. أعتقد أنها أداة حقيقية بالنسبة لنا للوصول إلى الأشخاص خارج الحدود.

أعني ، حرفيا ، كان فريق الولايات المتحدة عبارة عن فريق خشن حديث التخرج من الكلية ولم يكن لديه ضغوط للذهاب إلى كأس 94. من خلال اللعب بدون ضغط ، كانوا قادرين على أن يكونوا أكثر تركيزًا وانضباطًا. كان الفريق الكولومبي فريقًا شابًا متأثرًا أيضًا ، لكن كان لديهم عبء إخراج بلدهم من عقود من الحرب الأهلية ، وحرب المخدرات الدموية. تلقوا تهديدات بالقتل قبل المباراة وقتلوا أفراد من عائلاتهم.

في النهاية ، أي لعبة هي لعبة ذهنية ، وأي لعبة هي لعبة نفسية. لذلك عندما يكون أحد الفريقين غير مبالين والآخر يحمل تلك الأنواع من الأعباء والشياطين الذهنية ، أعتقد أنه بغض النظر عن الموهبة المعنية ، تصبح اللعبة غير متوازنة والنتيجة متوقعة.

أندرسون: لا يتعمق الفيلم أو يتطرق صراحة إلى أي تحليل جيوسياسي ، لا سيما فيما يتعلق بدور الولايات المتحدة في العنف الكابوس الذي عصف بكولومبيا في الثمانينيات والتسعينيات. ولا يبدو أنها تصدر أي أحكام بشأن الحرب الرهيبة التي دارت بين الكارتلات والحكومة الكولومبية. لماذا هذا؟

زمبالي: أعتقد أنه من المغري تضمين واستنتاجات حول هذه الأحداث التاريخية الضخمة واللحظات المجتمعية الخارجية ، لكن السرد الجيد يحتاج إلى جذب الجمهور وتحدي التصورات والأحكام المسبقة.

على الرغم من ... هذه قصة تتشابك فيها الرياضة والسياسة والجريمة ، إلا أن الفيلم ليس تحليلاً للمسؤولية عن عقود من العنف. في حين أن الدوافع ومجموعات المصالح المشاركة في هذه القصة الوطنية معقدة للغاية ، كنا بحاجة إلى معرفة ماهية قصتنا والتمسك بها بالانضباط والوضوح. من هذا الوضوح يولد التوتر السردي الحقيقي ، ويفتح المجال للمشاهد للتفاعل مع التجربة والعواطف بشكل شخصي أكثر وعمقًا.

أردنا أن يأخذ جمهورنا جولة في سرد ​​حيث يمكنهم المشاركة على المستوى الشخصي ، والبدء في فهم الرحلات الداخلية لهذه الشخصيات. أردنا أن نتجاوز الاختلافات السياسية الخارجية العديدة وأن نصل إلى ردود أفعالهم العاطفية العالمية ، حيث أعتقد أن التغيير يولد.

كما تعلم ، لا أريد تنفير المشاهدين من خلال اللعب مع أو ضد آرائهم المسبقة ، وبالتالي من خلال تجذيرهم في قرارات اللحظة ، بدلاً من سياسات الوقت ، يمكننا الوصول إلى جمهور أوسع بكثير ، وأكثر جمهور متنوع ، واجعلهم جميعًا ينضمون في تجربة مشتركة. هذا هو جوهر الأمر. إذا كنت تريد التحقيق في المسؤولية السياسية ، يمكن للكتب أن تفعل ذلك. ويكيبيديا يمكنها فعل ذلك.

أندرسون: كان من المفترض في البداية أن يكون "The Two Escobars" جزءًا من مسلسل تلفزيوني لـ ESPN ، لكنك بطريقة ما حولته إلى قطعة طويلة. كيف شرعت في إقناع ESPN لمنحك مساحة لذلك؟ وكيف تجاوزت التوترات بين التلفزيون والسينما؟

زمبالي: إنها عملية معقدة.

أولاً ، لم أقنع إي إس بي إن بل المحتوى الذي أقنعهم. كانت هذه قصة لم تُروى بهذه الطريقة من قبل.

نزلنا إلى كولومبيا ونظرنا في أحداث الليلة القاتلة التي قُتل فيها أندريس إسكوبار. وفي النهاية قررنا أن الأمر لا يتعلق بالمؤلف الفكري للجريمة أو من دفع الزناد. ولكن بالأحرى كان المجتمع بأكمله هو المسؤول عن مقتل أندريس. تضحيته.

لكي تفهم مقتله ، كان عليك أن تفهم هذه الظاهرة السرية للغاية المعروفة في الشوارع باسم كرة القدم المخدرات أو كرة القدم. ولكي تفهم فوتبول المخدرات ، كان عليك أن تفهم سياق مجتمع المخدرات وثقافة المخدرات ، وهذا يعني فهم بابلو إسكوبار. وعلى الرغم من أن ESPN هي شبكة رياضية ، إلا أنهم كانوا حريصين على سرد قصص حول تأثير الرياضة على المجتمع ، وكذلك ، على حد قولهم ، "إعادة تعريف الفيلم الوثائقي الرياضي".

وعندما بدأنا في الوصول إلى شخصيات مذهلة ، وصول أكثر بكثير مما توقعنا ، وكذلك إلى أرشيفات لم نكن نعرف بوجودها من قبل ، وأرشيفات لم يتم عرضها بأي تنسيق آخر ، من خلال الأرشيفات الخاصة لعائلات أندريس وبابلو ، ولكن أيضًا من قسم الشرطة في ميديلين وأيضًا من خلال الشبكات والإذاعات التي أغلقت أبوابها منذ سنوات عديدة ، أدركنا أنه يمكننا سرد قصة الرياضة والمجتمع ، قصة بابلو وأندريس ، في نفس الفيلم.

ولذا قمنا بالمقامرة.

بدلاً من عمل فيلم مدته 50 دقيقة لكل مهمة ، قمنا بعمل فيلم مدته 100 دقيقة. وجلبنا القص الخام إلى ESPN ، قضم أظافرنا وحبس أنفاسنا ، على أمل أن يقفوا وراء هذا الفيلم الروائي الطويل الذي يبلغ مدته 100 دقيقة وقد فعلوا ذلك.

هؤلاء احبوا هذا. وهم الآن يدعمون الإصدار المسرحي للفيلم. وقد دعمونا في مهرجانات الأفلام. تم قبولنا في مهرجان كان وتريبيكا ومهرجان لوس أنجلوس السينمائي. لذا في النهاية ، أعتقد أنه كان المحتوى والمفهوم هو العنصر الأكثر إقناعًا هنا.

أندرسون: من وجهة نظر اللقطات الأرشيفية ، يا رجل ، إنها مذهلة. مشاهد القتل ، وحملات الكوكايين ، واللقطات الجوية للقرى القديمة والفينكا ، وهستيريا ملاعب كرة القدم ، والأهداف المذهلة ، وحركة القدمين للكولومبيين في ملعب كرة القدم. كيف تمكنت من الوصول إلى جميع المحفوظات؟ وتحدث معي قليلاً أيضًا عن لقطات أرشيفية FIFA إذا استطعت.

زمبالي: حسنًا ، مع المحفوظات كما قلت ، تبدأ برحلة تتفرع بعد ذلك ، تمامًا مثل أي مغامرة في الحياة. تبدأ بنقطة اتصال أو مورد ، وتأخذ ما يقوله هذا الشخص ، والاتجاه الذي يقودك هذا الشخص ، وتتبعه. قريباً ، أنت في أعماق أشجار الغابة. مليون شخص مختلف تعرفهم ، ومليون مكان مختلف يمكنك الذهاب إليه. والأرشيف نفس الشيء.

هناك كل هؤلاء المذيعين الذين ، خلال La Violencia خلال أوقات Pablo Escobar و PEPES - العصر التاريخي بأكمله - كانوا يصورون الفيديو طوال الوقت. تم إلغاء تسمية العديد من تلك الأشرطة في هذه الخزائن المغلقة التي لم يتم فتحها منذ سنوات عديدة. ومن خلال المثابرة ، أتيح لنا الوصول.

كنا ندخل إلى هذه الخزائن ، ويقولون لنا: هذا الجانب من الغرفة هو الرياضة وهذا الجانب هو السياسة. وكنا نقضي الوقت ، شخصيًا ومع مساعدين ، في المرور عبر شريط تلو الآخر ، والبحث عن الأحجار الكريمة. أعتقد أن استثمار الوقت هو الذي يمكن للفيلم المستقل والإنتاج المستقل تحمله ، وهذا ما يسمح لنا باستكشاف القضايا بمزيد من العمق والتحقيق في الزوايا ربما بدقة أكبر من متوسط ​​عرضك الإخباري اليومي اليومي.

كل ذلك كان رحلة الحصول على المحفوظات في كولومبيا. كان الحصول على لقطات من FIFA عبارة عن عملية روتينية للشركات. في النهاية ، كانت باهظة الثمن ومُحرفة لكن الفيفا يحب الفيلم. لقد تخطوا وراءه. لحسن الحظ مع وجود ESPN خلفنا أيضًا ، تمكنا من توفير اللقطات التي احتجناها لتضمين الهدف الخاص والمباراة المصيرية في ذروة الفيلم.

أندرسون: أخيرًا ، ربما يكون سؤالًا غريبًا ، لكن الفيلم استحوذ علي بهذه الطريقة المقلقة ، تقريبًا مثل الكوكايين. كانت راحتي متعرقة. قلبي ينبض بسرعة. كنت متحمسًا ومكتئبًا طوال الوقت. بصفتك صانع أفلام ، أتساءل فقط عما إذا كان لديك أي فكرة - أي أفكار حول رمزية ذلك؟

زمبالي: [ضحك] هذا رائع. لم اسمع ذلك من قبل. لا رجل ، هذا هو شعرك. أحبه.

أعتقد أن أسلوبنا في الإخراج هو توجيه التجربة العاطفية للمشاهد بشكل إعلاني ومتعمد خلال مراحل مختلفة من السرد ، حيث تعتقد أنك تحب بابلو إسكوبار لمدة 10 دقائق في المرة الواحدة. وبعد ذلك في الدقائق العشر التالية ستحتقر بابلو تمامًا. هذه الأفعوانية من المشاعر المتناقضة هي في النهاية أفضل تمثيل يمكنك تقديمه للحياة. ضغط سنوات عديدة من التاريخ في 100 دقيقة من الجلوس في السينما.

أنت تعرف أنه كلما اتسع نطاق التجارب والعواطف التي يمر بها المشاهد ، زادت مصداقيته مع ما كان يمكن أن يكون عليه العيش خلال ذلك الوقت.

أعتقد أنها علامة جيدة على حدوث كل هذه الأشياء ، وأنها كانت قادرة على إثارة ردود فعل فسيولوجية ، لكنني لم أفكر في الأمر من حيث التوازي مع تجربة الكوكايين. احب ذلك. أنا أحب ذلك كثيرا.

اتصال المجتمع:

هل تريد رؤية "The Two Escobars"؟ إذا كنت في سان فرانسيسكو ، فسيتم عرض الفيلم في مسرح Sundance Kabuki في الفترة من 27 أغسطس إلى 2 سبتمبر 2010. اشتر التذاكر من هنا.

شاهد الفيديو: The Two Escobars - Official Trailer Pablo Escobar Vs Andres Escobar (شهر اكتوبر 2020).